焦點
Nov 10, 2019
彭紹宇專欄|《陽光普照》:在成為別人的太陽前,先溫暖自己
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Nov 10, 2019

總會有一些電影,結束後依然讓人在座椅上動彈不得,一方面是因為作品與觀者產生了共鳴和連結,一方面則是發現了過往不曾了解的世界,《陽光普照》就是這樣一部電影。

  • 金馬入圍11項大獎的《陽光普照》,是今年得獎大熱門。(圖片來源/甲上娛樂粉絲專頁)

什麼樣的人會被稱為家人

二個半小時的長度,是今年金馬最佳劇情片中最長的一部,也因此有足夠篇幅講述每個角色線的故事,在駕訓班擔任教練的父親阿文(陳以文 飾)、在酒店上班的母親琴姐(柯淑勤 飾)、準備重考醫科的優秀哥哥阿豪(許光漢 飾),與血氣方剛、剛闖禍進少年輔育院的弟弟阿和(巫建和 飾)。電影以這一家四口的關係,映照出男性壓抑下的家庭寫照,何以帶給彼此考驗、衝突與救贖,並從中使觀者看見一個家如何組成,屋簷下的人們往往被牢牢捆住,繩索是愛與恨,這些人被稱作「家人」。

電影探討華人男性的慣性失語,因此女性角色幾乎都扮演著輔助性質,琴姐、小玉(吳岱凌 飾)與曉貞(温貞菱 飾)襯出身邊男性角色的不同失能,這樣的失能與社會期望相悖離,有人自我勒緊,有人自我貶抑,那些難以安身立命的無所適從,都攤在陽光底下,他們困在各自的人生難題,最後用了不同方法面對。

片名取作陽光普照,「陽光」是很重要的元素,鍾孟宏導演給出兩種詮釋方式,一方面陽光代表著某種永不止歇的信念,溫柔且公平地給予每個人能量,如片中所言「這個世界最公平的是太陽,二十四小時從不間斷,明亮溫暖、陽光普照」,但同時陽光也能是難以避開的燙熱,能讓一個人難以喘息又無處可逃,「每個人,每個動物,都有一半的時間感受陽光,一半的時間感受陰影。但我只有陽光,卻沒有可以躲避的陰影。」

司馬光的脆弱

關於阿豪這個人,身為家族四人中著墨最少的角色,卻是讓我久久揮之不去的人物。電影刻意將他與觀眾保持距離,也可說是他與這個社會保持距離,那場與曉貞在公車站前的對話,其實早已揭示了這個人後來的命運。

阿豪口中那個司馬光故事實際上有其文本,出自已故作家袁哲生的《寂寞的遊戲》,作者改編司馬光砸缸救童的故事,描述當司馬光與朋友玩捉迷藏,最後司馬光找出了所有人,卻堅持還有一個人沒被找到,他們到了一個巨大水缸面前,大家都相信剩下的那個人就躲在裡頭,於是司馬光拾起石頭砸碎水缸,卻發現蜷縮於缸裡、瑟瑟發抖的小孩,正是司馬光自己。

陽光會帶來陰影,阿豪把所有陽光都給了別人,把陰影獨留自己,最終被暗處吞沒。成長是既可喜又可怕的過程,一個個包裹起來的靈魂,傷痛看不見,喜悅可能是逢場作戲,阿豪是所有角色中最難被看懂的一個,而他不也是我們每個人身上占比或多或少的一部分?

  • 最終被暗處淹沒的阿豪,或多或少不也是我們身上的一部分?(圖片來源/甲上娛樂粉絲專頁)

真摯演技,各成一局

這不是部沒有缺點的電影,林生祥的配樂突出,延續《大佛普拉斯》的風格,但人聲與樂音更具溫度,惟音樂使用稍嫌過多,若能給觀眾一點留白可能會更好。此外,劇本可能因導演野心而些許發散,情緒的積累要是更明所以,將為片尾的爆發帶來更大的後座力。

不過不可不提的,是為《陽光普照》帶來了金馬大滿貫提名的精彩群戲,陳以文的深沉克制、柯淑勤的溫柔堅毅、巫建和的迷惑茫然,與讓人不寒而慄卻又無法討厭的劉冠廷,僅有四場戲的温貞菱,也在有限戲份中為電影注入動人生命力。特別想說提名男配角的劉冠廷,他的表演使人視線完全無法離開,在一票實力演員中毫不遜色,成功詮釋這個不全然劣壞的反派,可恨中卻又讓人憐惜,證明他身為演員的可塑性;另位許光漢可能受限劇本,能發揮之處並不多,但角色討喜且用個人魅力補足,是未來備受期待的新生代潛力男演員。

  • 新生代演員劉冠廷的表現,在一群實力派演員中毫不遜色。(圖片來源/甲上娛樂粉絲專頁)

有陰影處,便有陽光

《陽光普照》是一部「相當台灣」的電影,鏡頭下的光影變化與那些靜謐的城市光景,都會成為多年後觀眾一再回首的懷念憑據。片中一幕,風吹起沙塵的場景,塵埃轉啊轉、繞啊繞,似預示這群人們的命運,因為某種能量使他們圍繞在一塊,輕盈的沉重的都將揚起,最終輕輕落下,復歸平靜。

《陽光普照》如去年的《范保德》,但溫柔得多,也更接近觀眾一些,甚至讓我想起《一一》,楊德昌導演在上世紀末為描寫男性的電影訂下高標,《陽光普照》格局小了些,但可能是近年來離它最近的一部台灣電影。

始於風雨夜晚,收於午後暖陽,鍾導藉作品提出一個很大的問題,雖然沒有告訴我們答案,但讓我們相信一切都有可能變好,著涼了就曬曬太陽,熱得受不了時就躲進陰影。自我療癒也治癒別人,若將片中那句「有陽光的地方就有陰影」反過來說──有陰影的地方,便有陽光,相比之下,我可能喜歡後者多一些,它更能帶給陽光普照下的人們,一點點繼續向前走的力氣。

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