太人物
Sep 20, 2019
日式搞笑台灣味!「達康.come」的漫才之路:幽默是生活必需品
太人物
Sep 20, 2019

「達康.come」是台灣漫才搞笑團體,由「阿達」陳彥達、「康康」何瑞康組成,兩人身高相差30公分,接觸漫才已長達十年。康康在台上人來瘋,負責裝傻與誇張演出,阿達則是在一旁吐槽、崩潰,兩人的互動讓台下笑聲不斷。

兩人是學長學弟,在北藝大主修導演,畢業後受老師啟蒙而接觸漫才,認識越多,乾脆挽起袖子自己演。阿達找上康康,從魚蹦興業、黃金比例到達康.come,兩人將日式搞笑結合台灣語言文化,更貼近觀眾生活,融合出特有風格。

 

漫才是日本的一種站台喜劇(stand-up comedy)形式,類似中國的對口相聲,通常由兩人進行高語速的對話表演,一人負責吐槽、一人負責裝傻,也常見於許多日本綜藝節目。「魚蹦興業」是台灣第一個引進漫才的搞笑團體,2008年創立,今年(2019)無預警解散。「達康.come」2013年創立,也曾是魚蹦興業成員。

  • 「達康.come」由阿達陳彥達、康康何瑞康組成,除了漫才,兩人也曾嘗試不同類型的喜劇表演。(圖片來源/達康.come漫才屋Facebook)

看一部電影,還是看現場喜劇?

表演藝術在台灣已屬小眾,漫才更是小眾中的小眾。阿達分析,大部分的台灣人不會把看現場喜劇當成娛樂的一環,以前「現場」要和電視、電影、媒體比拚,現在自媒體發達,更難吸引觀眾付費進場看演出。

近年,達康也開始經營YouTube頻道、開直播,在網路上嶄露頭角,不過康康認為現場仍有無可取代的魅力,尤其對表演者來說,能接收最直接而完整的回饋。

達康做喜劇多年,熱情會被消磨嗎?康康說,被消磨的不是對喜劇的喜好,而是對生活的麻痺。阿達接著說,喜劇或任何藝術、表演的正面力量都是不會變的,它會為觀眾帶來歡笑或產生意義,那很純粹也無關金錢。

只是隨著現實考量越來越多,做喜劇難免多了幾分憂慮,「也不是說負面超過正面,正面就會消失,它就是同時存在。」達康透露對現實的無奈,卻也不難看出兩人對喜劇的信心與愛好。

創作永遠有瓶頸,卡住只能「ㄍㄧㄥ」過去

「對我們來說創作永遠是困難的,從開始到現在沒有一刻不是。」

從寫段子、排練到上台演出,達康兩人一條龍式地自產自銷,坦承創作一直都不容易。康康形容,創作過程除了卡還是卡,有時一個十分鐘的段子花三小時寫,有時卻得花個三、四天,但還是得逼自己。「我就是要跟它對衝,不衝我就死定啦!」

  • 7年前康康與哈利(中)的表演影片「你有困難要跟老師講,老師十塊錢很多。」在YouTube上爆紅,近年哈利也開始參與達康的演出。(圖片來源/達康.come漫才屋) 

康康說,最恐怖的是遇上持續好幾個月的低潮,也許是因為生活太忙、寫作太頻繁,導致對喜劇疲乏。他苦笑著表示,自己還是會「硬撞」,再怎麼樣都能逼自己生出段子,但即使笑料和過去差不多,卻常常過不了自己那關,「就是會覺得不夠有趣,但是不會有不及格的東西。」

幕前壓力大,現場喜劇最怕冷場

在台上總是活潑外放又「ㄎㄧㄤ」的達康,似乎什麼角色都難不倒他們,但私底下他們給人一種冷靜沉穩的感覺,有時正經事聊著聊著又開始說起垃圾話。阿達說原本就是從聊天中學習搞笑,不過還是會看場合,自己有一個開關可以切換。

在表演中瘋瘋癲癲的康康,則坦承其實在幕前表演壓力很大,如果可以,他認為待在幕後寫作對他來說更舒服,「我一直都不覺得那是一個我在得理所當然的地方。」

康康說,工作再辛苦,但還是可以知道那個環境是不是你最適合的,現場觀眾的笑聲是很真實的力量,卻也是最直接的壓力來源。

「我所受的訓練還是比較學院,我們早期表演都是排好呈現給觀眾看,可是喜劇要讓觀眾笑,現場壓力是不一樣的。我覺得準備好去演戲,心理負擔是小於,我準備好去現場表演,還要讓別人笑。」

  • 除了喜劇,康康也有個音樂夢,透露今年可能會有新的音樂作品和大家見面。(圖片來源/達康.come漫才屋)

阿達反倒說,就算不演漫才,還是想做演員。隨即話鋒一轉,形容戲劇生態像人肉市場,演員只能被挑選,有時無關能力,還得評估外型、市場性,也許要面對的難關更多。

「我們不是沒有想過退路,這是現實問題,但是在必然的退路來到之前,看著我們現在的成長方式,還是可以做下去的。」

「生活、空氣、水、笑」幽默感是人類必需品

在台灣做漫才很辛苦,但達康對喜劇的熱情來自對「幽默感」的信仰,認為幽默是每個人面對生活時都必須具備的。

喜劇對我們來說是什麼?和所有人都一樣,就是生活的需要,我們想生出一些東西讓自己或別人發笑,就是一個生活必需品。生活、空氣、水、笑,比較像這樣,是自然存在的東西,所以它沒有多厲害、多誇張,它就是一個必需品。」

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